◆第４楽章

第４楽章　1小節目　メトロノーム記号

従来版	【全音】
	【音楽之友社】
新版	【ブライトコプフ新版】
	【ベーレンライター版】 音楽之友社版と同じ。

ブライトコプフの旧全集Br1では=96だが、旧版の改定版Br2で=66に修正されている。もともと、『会話帖』、献呈譜F、甥のカールからショット社に宛てた手紙など、多くの原資料で=66である。しかし、1826年12月のショット社の定期刊行誌「ツェツィーリアCaecilia」で=96と誤記された。ベンシュやシュタードレンらによれば、ショット社の初版スコアE;EAPで、ここがちょうど96ページだったことが原因ではないか、と推測されている。さらに、1827年3月18日のモシェレスへの手紙（Emily Anderson, The Letters of Beethoven (1961), No.1566、音楽之友社『ベートーヴェン書簡選集〔下〕』四三〇）に=96とコピーされてしまった。この手紙はシンドラーが代筆し、ベートーベンがサインのみしているが、死の８日前に書かれたこの手紙の中で、ベートーベンがメトロノームの数字を正確に検証したとは思えない。その後のショット社スコアE；EAPの改定版、ロンドン浄書スコアB；PLでも=96と追記された。ブライトコプフ新版では（　　　）付きの記載にはなっているが、=66がオリジナルのテンポである事は疑いの余地が無い。なお、実際の録音を比較してみても、ほとんどが=66近傍のテンポで演奏されている。

【会話帖　1826年9月27日】　（ベルリン国立図書館蔵。「Critical Commentary,Bärenreiter BA9009」より転載）


【1826年8月発行　初版（ショット社）スコアE；EAP】

【1826年12月発行　ツェツィーリア第６巻158ページ】

フルトヴェングラー指揮　バイロイト祝祭管（1951年録音)	=60くらい
マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)	=66くらい
カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）	=66くらい
バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）	=66くらい
ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)	=66くらい
ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）	=66くらい
ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）	=66くらい
バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）	=62くらい
飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）	=66くらい
アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）	=72くらい
小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)	=63くらい
ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）	=66くらい

第４楽章　3〜4小節目　2ndフルート

従来版	【全音】
	【音楽之友社】
新版	【ブライトコプフ新版】
	【ベーレンライター版】 ブライトコプフ新版と同じ

【自筆スコアA】　（3〜4小節）

【浄書スコアC;PS】（3〜4小節) 【初版（ショット社）スコアE；EAP】

新版では、１オクターブ低い。もともと自筆スコアAでは2ndフルートは1stとユニゾンだったが、浄書スコアX;（Px）でベートーベンの自筆で修正された。浄書スコアC;PS、ショット社初版E;EAPでもオクターブ低い。しかし、旧全集Br1で１オクターブ上げられ、従来版となっていた。

第４楽章　8小節目の脚注

従来版	【全音】
	【音楽之友社】
新版	【ブライトコプフ新版】 脚注無し。
	【ベーレンライター版】

脚注が、ブライトコプフ新版では削除された。ベーレンライター版ではそのまま。ただし各版によって微妙につづり等が違う。

【自筆スコアA】　（8〜9小節）

【浄書スコアC;PS】（9〜10小節） 【初版（ショット社）スコアE；EAP】

自筆スコアAには「Selon le caractère d'um Recitativ （レチタティーボ風に）」とだけある。「mais, in tempo. （しかし、インテンポで）」というのは後から浄書スコアC;PSに書き足されたとのこと。

従来、実際の演奏や録音では、インテンポで演奏されているものはほとんどない状況だった。しかし、ここ１０年くらいの録音では、かなり「インテンポ」に近い演奏も増えてきた。
筆者が実演で「インテンポ」での演奏を初めて聴いたのは、2008年12月の堤俊作氏指揮／静岡交響楽団の演奏だった。当時は、ジンマンのCDなども聴いた事が無く、楽譜にこの指示があることすら気づいておらず、相当ショックを受けたことを覚えている。

第４楽章　14小節目、チェロ、コントラバス

新版	【ベーレンライター新版】

冒頭のチェロ・バスのレチタティーボ。14小節目に、「自筆譜にはタイが無い」と注記がある。（ブライトコプフ社は旧版・新版ともに特に注記は無し）

【自筆スコアA】　（14〜16小節) ）

【浄書スコアC;PS】（14〜16小節）

自筆スコアAにはタイが無いが、浄書スコアC;PSでタイが追加された。写譜師のミスの可能性もあるが、27小節目と同じく、ベートーベンが見落とす可能性は低いとして、ベーレンライター版でも従来版と同じ楽譜となっている。

第４楽章　27小節目、チェロ、コントラバス

新版	【ベーレンライター新版】 参考音源： 　ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）

引き続き、チェロバス。ベーレンライター版では、欄外に自筆スコアAの譜例がある。デル・マーの校訂報告では、14小節目のタイと27小節目のG音は、自筆スコアA以外の全ての資料で従来版通りになっており、これは写譜師のミスかもしれないが、ベートーベンが浄書スコアC；PSを校正した際に見逃すはずはなく、ベートーベンの意思によって現在の形に落ち着いた可能性が高いとして従来版通りとした、とのこと。自筆スコアAの通りのG音での演奏は、ジンマンのCDで聴くことができる。初めて聴いたときは驚いた。

【自筆スコアA】　（27〜29小節）


確かに第３音は、G音のようである。

第４楽章　115〜163小節目　２ndファゴット　コントラバスと同じ旋律を演奏するか、しないか

従来版	【全音】 参考音源： 　カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）　3'49''付近 　バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）　4'18''付近 　マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)　3'24''付近
	【音楽之友社】 参考音源： 　バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）　4'39''付近 ※115〜116小節目はチェロ？らしき音で奏しており、2ndファゴットは117小節目から演奏している。 　ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)　3'50''付近 　ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）　2'57''付近 　アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）　3'09''付近 　小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)　3'47''付近 　ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）　2'49''付近 　ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）　3'34''付近 　飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）　3'22'' 付近
新版	【ベーレンライター版】 音楽之友社版と同じだが、普通の大きさの音符で書かれている。（特に注記は無い）
	【ブライトコプフ新版】 音楽之友社版と同じだが、普通の大きさの音符で書かれている。（特に注記は無い）

【自筆スコアA】　（115〜117小節）

【浄書スコアC；PS】（115〜116小節）

【初版（ショット社、2322）スコアE】　（115〜116小節）

自筆スコアAには『2do fag. col B　（２ndファゴットは、コントラバスと同じ）』　と書かれている。また、ロンドン初演用スコアBにも「Fag.2do sempre coi Bassi」と記載されており、ベートーベンが２ndファゴットの使用を意図していたのは明らか。しかし、浄書スコアC；PSには「Contrafag. tacet」とのみ書かれており、２ndファゴットは休符となっていた為、ショット社の初版E；EAP、ブライトコプフの旧全集Br1にも引き継がれていた。その改定Br2では修正されているが、小音符での記載であり、さらに脚注が付いていた（音楽之友社版を参照）。
ベートーベンが、何故浄書スコアC；Pxの校訂の際２ndファゴットの欠落を修正しなかったのかはよく分かっていないが、デル・マーの校訂報告では、『少なくとも２ndファゴットの使用を想定していたからこそ、「Contrafag.tacet」と書く必要があった（C.Fgのパート譜の直前部に、２ndファゴットと同じ、という指示があるため）』としている。
実際の録音でも、バーンスタイン（1979）、ブロムシュテット（1980）など、かなり昔の音源でも２ndファゴットが入った演奏が確認できる。新版では普通の大きさの音符で記載されている。

第４楽章　120小節目　1stファゴット　リズム違い

従 来 版	【音楽之友社】 参考音源： 　カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）　3'56''付近 　バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）　4'49''付近 　バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）　4'27''付近 　マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)　3'31''付近 　ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)　3'58''付近 　ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）　3'05''付近 　アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）　3'17''付近 　小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)　3'54''付近
新 版	【ブライトコプフ新版】 従来版と同じ。
	【ベーレンライター新版】 参考音源： 　ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）　2'56''付近 　ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）　3'42''付近 　飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）　3'31'' 付近

【自筆スコアA】　（120〜121小節）

【浄書スコアC；PS】（120〜121小節）

自筆スコアAでは、最初はと書かれていたが、後からに訂正されている。
浄書スコアC；PS以下、A以外の他すべてのオリジナル資料では。
ブライトコプフ新版では、『自筆スコアAは訂正されているが、ベートーベンが浄書スコアC；PSで元に戻した』と判断し、従来版のままとした。
ベーレンライター版では、自筆スコアAに従い、リズムが変更された。ただし、校訂報告の付記（APPENDIX）で、ここはの可能性もあることを示唆している。

従 来 版	【音楽之友社】
新 版	【ブライトコプフ新版】
	【ベーレンライター新版】 従来版と同じ。

【自筆スコアA】　（152小節） ※160小節は、come sopra（前と同じ） とあり楽譜は省略されている。

【浄書スコアC；PS】　（152小節） 【浄書スコアC；PS】　（160小節）

【初版（ショット社）スコアE；EAP】　（152小節） 【初版（ショット社）スコアE；EAP】　（160小節）

従 来 版	【音楽之友社】
新 版	【ブライトコプフ新版】 従来版と同じ。
	【ベーレンライター新版】

従来版	新版
【音楽之友社】 参考音源： 　カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）　3'14''付近 　バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）　3'35''付近 　バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）　10'45''付近 　　ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)　10'06''付近 　小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)　3'29''付近	【ブライトコプフ新版】 参考音源： 　マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)　2'47''付近	【ベーレンライター新版】 参考音源： 　ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）　3'03''付近 　ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）　8'20''付近 　アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）　3'13''付近 　ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）　3'27''付近 　飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）　9'20''付近

【自筆スコアA】	無し。
【初演パート譜PX;Sｔ】	Vn1、Vn2は全て、Vc/Bの１部に
【ロンドン初演スコアB；PL】	Vn、Vaに、余白にも”＋”とある。
【浄書スコアC；PS】	Timp.のみ
【アーヘン初演スコアD；PAa】	管・弦全てに、さらに弦、Fl、Timpに
【初版（ショット社、2322）スコアE；EAP】	無し。
【献呈スコアF；PB】	管・弦全てに、さらに弦、Hr、Tp、Timpに

第４楽章　331小節目　メトロノーム記号

従来版	【全音】
	【音楽之友社】
新版	【ブライトコプフ新版】
	【ベーレンライター版】

オリジナル資料では、すべて=84。しかし、ベーレンライター版では「それでは遅すぎる」として[]=84と変更。ブライトコプフ新版でも、（　　）付きとされた。実際の録音において、=84という遅いテンポで演奏している指揮者は、ほとんどいないようだ。今回調べたなかで、一番遅いのがクルト・マズアだったが、それでも=約119である。ただし、筆者は未聴だが、ホグウッドやノリントンなど、古楽器オケで=約84で演奏している例もあるとのこと。

第４楽章　マーチの演奏速度　

フルトヴェングラー指揮　バイロイト祝祭管（1951年録音)	=136くらい
マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)	=119くらい
カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）	=120くらい
バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）	=120くらい
ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)	=125くらい
ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）	=160くらい　（=80くらい）
ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）	=168くらい　（=84くらい）
バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）	=135くらい
飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）	=148くらい　（=74くらい）
アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）	=147くらい　（=74くらい）
小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)	=134くらい
ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）	=120くらい

この部分については、初期資料のなかでも、ロンドン初演スコアB；PLで既に「？」マークが記入されており、当時の指揮者もとまどっていたことが伺える。
H.Beck（ベートーベン年鑑Beethoven-Jahrbuck,1956）によれば、『３回でてくる「Freude」のテーマが、それぞれ=80、=84、=84と、１箇所だけ半分のスピードなのは当惑させられる』と述べている（241小節バリトンソロ、543小節合唱、655小節二重フーガ）。もともと、自筆スコアAにはテンポは記載されておらず、1826年9月27日にベートーベンが甥のカールにテンポを指示し、カールが献呈譜F；PBにテンポを書き込んだという経緯がある。P.Stadlen（Soundings,1982）によると、この時の『会話帖』には不明な点が多く、甥のカールが間違えた可能性があるという。

【会話帖　1826年9月27日】　（ベルリン国立図書館蔵。「Critical Commentary,Bärenreiter BA9009」より転載）


デル・マーは、このページを見ると、ベートーベンの仕事部屋で、耳の聴こえない作曲家がメロディーを次々と口ずさみ、甥のカールが混乱しながらメトロノームの数字を会話帖にせわしなく書き込んでいる奇妙な様子が目に浮かぶという。いくつかの部分ではなど、テンポの基礎となる音符が書き込まれているが、該当部分（赤枠部）には、『84　6/8』としか記載されておらず、このページからは=84なのか=84なのか分からない。結局、甥のカールが献呈譜F；PBにテンポの数字を書き込んだとき、『=84』と書き込んだのだが、デル・マーは、これが間違いだったと判断し、ベーレンライター版は[]=84とされた。実際、この=約84で演奏されているジンマンやガーディナーなどの演奏を聴くと、確かに従来の演奏よりはかなり速めだが、決して「速すぎて演奏できない」というほどではないと思える。また、ブライトコプフ新版は（=84）と記載しながらも、この部分についてはスコア序文で「非常に遅い指示であり、実用には適さない。これは、難聴のベートーベンと、甥のカールとのコミュニケーションの問題だった」と述べている。

第４楽章　331小節目（他多数）　コントラファゴット

従 来 版	【音楽之友社】
新 版	【ブライトコプフ新版】 ベーレンライター新版と同じ。
	【ベーレンライター新版】

新版では、コントラファゴットが１オクターブ下に修正。

【自筆スコアA】　（331小節）

「Contrafagotto col fagotto 2do 」（コントラファゴットは2ndファゴットと同じ）と記されている。

【自筆パート譜（C.Fag）AP；ASｔ】　（331小節）


自筆パート譜AP；ASｔでは実際に音符が書かれており、ベートーベンが新版と同じオクターブを想定していたことが判る。なお、自筆パート譜AP；ASｔ（C.Fag）には、ほとんど音符は記されておらず、「eb eb eb col fag 2do」（同、同、同、2ndファゴットと同じ）といった指示が並んでおり、写譜師への指示書と思われる。

【浄書スコアC;PS】　（331小節）

 

【初版（ショット社）スコアE；EAP】　（331小節）

【初版（ショット社）パート譜P；EASｔ】　（331小節）

浄書スコアC;PS、ショット社初版スコアE;EAPでも、「Contrafagotto col fagotto 2do 」という書き込みは残されている。しかし、ショット社初版パート譜P;EAStではオクターブ上げられており、その音で旧全集Br1に引き継がれていた。コントラファゴットは、ここの他にも、初版パート譜P；EASｔの随所でオクターブの改変等が行われている。これは、コントラファゴットの最低音のB音の使用を避けたためと言われているが、当時の楽器でもこの音は演奏可能であり、ベートーベンの意思ではないようだ。

第４楽章　467小節目　ホルン1st、2nd

従 来 版	【音楽之友社】
新 版	【ブライトコプフ新版】 従来版と同じ。
	【ベーレンライター新版】

【自筆スコアA】　（465〜468小節）


【浄書スコアC；PS】　（465〜468小節）


ベーレンライター版のみ、467小節目のホルンに、カッコ付きで [］ を追加。自筆スコアAでは、その前の466小節から♭は付いていないため、一般的な記譜ルールから見れば、466小節目もとなる。しかし、ベートーベンの場合は、このような場合は♭が省略されている、という事が慣習だったため、浄書スコアC；PSより466小節目・467小節目ともに♭を追記されていた。今回の新版では、自筆スコアAの468小節目に♭が再度書かれていることに注目し、それならば、その前はの可能性もある、ということで[］ を追記したとのこと。

第４楽章　�@528〜529、�A532、�B533、�C538、�D540小節目　ホルン

従 来 版	【音楽之友社】 参考音源： 　カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）　6'30''付近 　バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）　6'55''付近 　バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）　13'54''付近 　マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)　6'18''付近 　ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)　13'30''付近 　ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）　5'45''付近 　小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)　3'00''付近
新 版	【ブライトコプフ新版】 ベーレンライター版と同じ。
	【ベーレンライター新版】 参考音源： 　ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）　2'27''付近 　アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）　6'08''付近 　ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）　6'44''付近 　飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）　12'11'' 付近

おそらく、「新版」と「従来版」の違いの中でも、最も有名な箇所。ベーレンライター版、ブ ライトコプフ新版ともに同じ形で、合唱の直前のホルンが不規則なタイで結ばれている。ただし実際の演奏に際しては抵抗のある奏者・指揮者が多いためだろう か、近年の「ベーレンライター版を使用」と謳った演奏でも、この部分は従来通り、というものが多かった。しかし、ブライトコプフ新版でも同じ形で採用され たことにより、今後は新しい形での演奏が増えていくのかもしれない。自筆スコアA、浄書スコアC；PSともにこのタイがある形。その他の資料ではまちまち、ブライトコプフ旧全集Br1で、すべてのタイが無い従来版の形になった。

【自筆スコアA】　（525〜542小節）






自筆スコアA、浄書スコアC;PSではこのタイがある形で書いてある。

【浄書スコアC；PS】　（525〜542小節）


【初版（ショット社）E；EAP】　（525〜542小節）


初版（ショット社）E；EAPでは�@だけがタイあり、�A〜�Dのタイは無くなっている。


【初版パート譜（ショット社）P；EASt】ホルン1st


【初版パート譜（ショット社）P；EASt】ホルン2nd


初版パート譜P;EAStでは、ホルン1stでは初版スコアE;EAPと同じだが、ホルン2ndでは�C�Dのタイが復活している。

第４楽章　627小節目　ビオラ

従来版	【音楽之友社】	【全音】
新版	【ベーレンライター新版】	【ブライトコプフ新版】

ビオラのリズムの修正。従来版では、４分音符で動くのはフルートだけだったが、新版ではビオラの上divもフルートと同じ動きに修正されている。
ベーレンライター新版、ブライトコプフ新版ともに同じ。ただし、ビオラのdiv.の分け方が、それぞれ違っていて面白い。音楽之友社版のものがベートーベンの自筆スコアAに近いが、途中で3div.になったり4div.になったりするので大変演奏しにくい。やはり、まず1stVlaと2ndVlaに分け、それぞれをdiv.で分ける書き方のほうが演奏はしやすいであろう。

【自筆スコアA】　（627〜628小節）

【浄書スコアC；PS】　（627〜628小節）

ただし、自筆スコアAでは、フルート・ビオラとも、２分音符。デル・マーの校訂報告によると、浄書スコアC；Pｘが作成された際、ベートーベン自身の手でフルート・ビオラともに４分音符に書き直されたが、浄書スコアの差替C'；PSでビオラだけが見落とされ、もとのままの２分音符になってしまっていた。
 

第４楽章　767、777、779小節目　ソプラノ、アルト、テナー、バリトンの歌詞

従来版	【全音】 参考音源： 　カラヤン指揮、ベルリン・フィル（1976年録音）　13'56''付近 　バレンボイム指揮、ベルリン・シュターツカペレ（1999年録音）　21'34''付近 　ブロムシュテット指揮　ドレスデン（1980年録音)　21'03''付近 　小澤指揮　サイトウ・キネン(2002年録音)　0'04''付近
	【音楽之友社】 参考音源： 　バーンスタイン指揮、ウィーン・フィル（1979年録音）　14'23''付近 　飯森泰次郎指揮、東京・シティ・フィル（2000年録音）　18'44'' 付近
新版	【ブライトコプフ新版】 音楽之友社版と同じ。ただし、767小節目のTen./Bar.について、「　In all sources already here "Tochter"　」 と脚注がある。
	【ベーレンライター版】 参考音源： 　ガーディナー指揮、ORR（1992年録音）　12'03''付近 　ジンマン指揮、チューリヒ・トーンハレ管弦楽団（1998年録音）　9'08''付近 　アバド指揮、ベルリン・フィル（2000年録音）　12'51''付近 　ラトル指揮、ウィーン・フィル（2002年録音）　13'29''付近 　マズア指揮　ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団（1974年録音)　12'58''付近

男声-女声-女声-男声と、４回でてくるSoliの歌詞が、Freudeか、Tochterか。従来版のなかでも、全音版では４回ともFreudeで始まっているが、音楽之友社版（＝ブライトコプフ社旧版の改定Br2）は３回目（777小節）・４回目（779小節）がTochterになっている。オリジナル資料は、すべて１・３・４回目ともTochterとのこと。

【自筆スコアA】　（767〜771、777〜781小節）




確かに１・３・４回目は（To - chter）、２回目だけ（Freu - de）と、２回目だけが違うことが分かる。

【浄書スコアC；PS】（767〜771、777〜781小節）




【初版（ショット社）E；EAP】　（767〜771、777〜781小節）


浄書スコアC;PS、ショット社初版E;EAP、ともに１・３・４回目がTochter、２回目のみFreudeで、自筆スコアAの通り。なお、浄書スコアC;PSでは、ベートーベン自身の手で句切りをToch-terからTo-chterに修正されているが、ショット社初版E;EAPではToch-terのままのようだ。
ベーレンライター版では、オリジナル資料通り、１・３・４回目をTochter、２回目のみFreudeとした。ブライトコプフ新版では、旧全集Br2のまま１・２回目をFreude、３・４回目をTochterとし、１回目のFreudeの下に「オリジナル資料ではTochter」と注記してあるのみで、ハウシルトの校訂報告でも言及されていない。

ただし、筆者が昔から慣れ親しんできたのは全音版（４回ともFreude）であり、旧全集Br2が出版されていたにも関わらず、実際の演奏にはあまり反映されていなかったことが分かる。ただし、クルト・マズアなど、独自に楽譜を研究し、新版が出版される以前から、ベーレンライター版と同じ演奏を行っていた指揮者もいたようだ。

なお、藤本氏の論文では、ラトル／ウィーン・フィルの録音（2002）では上のいずれでもない独自解釈で、４回すべてTochterと歌っている、と述べられているが、筆者が聴いた限りでは、２回目はFreudeでベーレンライター版に従っているように聴こえた。

第４楽章　851小節目　速度表記は　Prestissimo かPresto か？

従来版	【音楽之友社】
新版	【ブライトコプフ新版】
	【ベーレンライター新版】

【自筆スコアA】　（851小節）   【初版（ショット社）スコアE；EAP】　（851小節） 【初版（ショット社）パート譜（Vn1）P；EASｔ】　（851小節）

【浄書スコアC；PS】（851小節） ページ最上段、木管（Fl）→ ページ下段、合唱→

ベーレンライター版のみ、速度表記をPrestissimoからPrestoに変更。自筆スコアA、浄書スコアC；PS、ともに、後から修正されている。

ただし、浄書スコアC；PSは、同一ページに速度表記が３箇所（木管、打楽器、合唱）あり、そのうち最上段（木管）の書き込みは、PrestissimoからPrestoに変更した後、再度Prestissimoに戻したように見える。また、浄書スコアC；PSを元に出版されたショット社の初版E；EAPは、スコアはPrestissimo、パート譜P；EASｔはPrestoが19パート（Vn1,Vn2,Va,VcB,FL1,FL2,Pic,Ob1,Ob2,Cl1,Fg1,Fg2,C.Fg,Cym,B.D.,Sop.,Alt.,Ten.,Bas.）、Prestissimoが9パート（Cl2,Hr1,Hr2,Hr3,Hr4,Tp1,Tp2,Timp,Piano＋合唱）、指定無しが4パート（Tb1,Tb2,Tb3,Tri.）と、混乱している。ロンドン初演スコアB；PL、初演パート譜PX；St、アーヘン初演スコアD；PAa、献呈スコアF；PBでもPrestissimo。

デル・マーの校訂報告によれば、当初の作曲者の案はPrestissimoだったが、初演の際に指揮者ウムラウフとの会話で、920小節目のPrestissimoとの比較でPrestoに変更したらしい。また、デル・マーはメトロノーム=132を指摘し、「763小節目のAllegro ma non tanto =120より少し速い=132というテンポに適しているのはPrestoではないか」ということで、ベーレンライターではPrestoを採用。ブライトコプフ新版では、作曲者が浄書スコアC；PSの最上段を再びPrestissimoに戻している点を重視してそちらを採用した。
なお、テンポについて指示している２通の手紙（1826年10月13日、マインツのショット社宛の手紙、  1827年3月18日、ロンドンのモシェレス宛の手紙）でもPrestissimoである。

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