●スタッカートの違い
楽譜の全般に渉って目に付く違い。従来の《》（dots(英)、Punkte(独)、点スタッカート）と違い、ベーレンライター新版では《》（dashes(英)、Striche(独)、くさび型スタッカート）、ブライトコプフ新版では《》（縦線であり、三角に近いベーレンライター版とは違う形状だが、同じ意味か？）を採用している。

譜例：第４楽章　冒頭

従来版	【音楽之友社】	【全音】
新版	【ブライトコプフ新版】	【ベーレンライター新版】

この違いについて、ジョナサン・デル・マーによれば、「ベートーベンは明確に《》と《》は同じではない」と述べているという。しかし、事実上、ベートーベンの自筆譜から両者の違いを区別することは不可能であり、すべてのスタッカートの記号を《》と見做すということで、現代の研究者の意見はほぼ一致しているそうである。ただし、明らかなポルタート（スラーの中に付く）の場合は例外。（ベーレンライター新版『序文』より）

なお、ベートーベンが両者の違いについて述べているのは1825年8月のカール・ホルツへの手紙（Emily Anderson, The Letters of Beethoven (1961), No.1421）である。
『音符の上にがある場所にを書いてはいけない。逆もまた同様。−（  と  は同じではない）』と記載されている。
【ベートーベンの自筆の手紙】（ベートーベンハウス（ボン））
　
Es ist nicht gleichgültig  u. 　

カール・ホルツは優れたアマチュアのバイオリニストで、シュパンツィヒ四重奏団のセカンドバイオリン奏者としてベートーベンの弦楽四重奏曲の演奏会などにも参加していた。また、悪筆のベートーベンの楽譜を写譜・清書することなども行っていたため、ベートーベンは楽譜についての注意などをホルツに書き送っていた。


【ベートーベンの自筆スコアA】
 

確かに、ともとも読める微妙な記号であり、これを判別するのは不可能だという見解も理解できる。なお、同じ従来版であっても、２小節目にスタッカートがあるか、ないか、などの違いもあり、ベートーベンの悪筆の自筆譜を「汚れ」とみるか「スタッカート」と見るかの校訂者による違いが出ていて面白い。



では、我々が実際に新版の楽譜を使って演奏をする際、《》と《》との違い、ということをどの程度意識するべきであろうか。一つのヒントとして、１８〜１９世紀にスタッカートがどのように認識されていたのか、という事実が手掛かりになるように思う。児島新氏の『ベートーヴェン研究』によれば、「１８世紀後半の音楽理論にはスタッカートを点と縦線とに区別し、後者は前者より更に短く鋭く奏すると説いているものがある」ということだ。また、フリードリヒ・シュタルケの『ウィーン・ピアノ教程』（1812年）によれば、『”音のスタッカート、テヌートとレガートについて”「突き」すなわちスタッカートは三つの仕方で表される。すなわち、（１）短い鋭い突き（）、（２）半ば鋭い突き（）、（３）テヌートの突き（）。先のとがった線で表される（１）では、音符は１／４、すなわち四分音符は１６分音符の持続を得るように全く短く奏される。点で表される（２）の記号では、突きはそれほど短くなく、ここでは音符からその持続の半分が除かれる。（３）は、ほとんど突き放さない奏法で、ここでは音がいわば支えられる。すなわち各音は少しの圧力をもって奏されるので、「支え突き(der tragende Stoss)といわれ、音符は１／４だけ音価を減らされる。これら三種の突き（スタッカート）が注目に値する。』（児島新『ベートーヴェン研究』(2005)春秋社、p.31より）
このように、ベートーベンの時代に考えられていたととの違いに着目し、ベーレンライター社・ブライトコプフ社が共に又はを採用したことを多少なりとも意識して、他の作曲者のスタッカートを演奏する場合よりも、より鋭く・短く演奏することを原則として考えるべきと思う。
（もちろん、この原則は、実際の演奏現場において、スタッカートの奏法（長さ・強さ）が奏者の感性によって変化することを否定するものではない。）